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mesure d'audience roi statistique webanalytics par ok en poursuivant votre navigation sur ce site, vous acceptez l'utilisation de cookies. ces derniers assurent le bon fonctionnement de nos services. en savoir plus . votre navigateur est périmé . veuillez mettre votre navigateur à jour. aller au contenu l'almanach de xanadu accueil archives à propos notes catégories archives 11h09 08 janv. 2017 dccclxxviii. - pourquoi le ciné français est con. share tweet le cinéma français est toujours reconnaissable, surtout quand on compare aux de crac-boum-splash américain. à ce qu'il paraît, ce n'est pas qu'une histoire de scénarios : le ciné indé ricain nous sort bien souvent des petites perles qui se passent dans des familles que louis la brocante pourrait fréquenter. et pourtant, ça marche souvent mieux. ce serait lié paraît-il à une affaire de standard : le nombre d'images par secondes aux states serait différent. lorsque l'on projette en france il faudrait adapter techniquement les films pour passer au standard du 24 images par secondes, ce qui renforcerait la sensation de dynamisme. de là à imaginer que superman à new york s'envolerait avec la lourdeur d'une dinde nourrie pour thanksgiving pendant qu'à paris il s'enfuit aussi vite que les promesses électorales, je ne sais. mais y'a pas que ça. les films indé américains se passent dans des familles tout-le-monde qui vivent dans des apparts tout-le-monde. les hoover de little miss sunshine vivotent dans des murs de plastique genre mobile-home et leur van cale tout les kilomètres. les jardine de brooklyn village discutent dans cinq mètres carrés de jardin entre les poubelles, un vieil escalier et trois planches de bois oubliées là depuis longtemps. ben dans captain fantastic accote sa barbe de cent jours à un bar un brin minable mais pas si crasseux. juno grelotte sur les marches de son perron, et vomit dans la jarre hideuse que sa mère a acheté au cora local. la famille de walker dans the company men se regroupe les dimanche dans une petite cuisine où on se serre entre murs et chaises. et ainsi de suite. pendant ce temps, nos drames français circulent dans des appartements outranciers. à croire que les cinémeux français compensent la faiblesse de leurs revenus par les fantasmes qu'ils projettent à l'écran, où tout n'est qu'haussmannien, parquets qui craquent et canapés designés. ça marche vaguement quand on est avec chabrol dans la bourgeoisie qui va mal. ça survit déjà moins quand christophe honoré essaie de nous donner de l'appart dans le xie arrondissement et que son ismaël, petit employé marketing des chansons d'amour (salaire : grand max 35 k€ / an) a quelque chose qui doit faire dans les 50 m² (environ 1200 € / mois, soit plus de 40% de son salaire). le pompon a été atteint la semaine passée quand la télé a diffusé libre et assoupi . en plus d'être nul, le film est aberrant. je vous le fais en bref : elle est une jeune éditrice de moins de trente ans (salaire selon l'onisep : 1 900 €, j'arrondis à 2 500 € / mois pour compter large). elle héberge sébastien, un glandu à baffer qui fait tout pour ne gagner que le rsa (comptez 535 € / mois), et bruno, qui vivote de petits jobs et se promène en slip en gagnant à tout casser le smic (grand max 1 480 € / mois). bref, le trio gagne au plus 54 k€ / an, soit 4 500 € / mois. où vivent-ils ? dans de l'haussmannien loué par l'éditrice, anna, non loin du bhv donc en plein centre de paris. ils ont au moins trois chambres, un grand salon, une cuisine, un grand couloir où ils font du patin. bref : entre 80 et 100 m². ce qui coûte au moins 3 300 € / mois hors charge, soit 75% de leurs revenus. délirant. autre solution : anna est une héritière, et elle profite de l'appart de grand-papi à tarif réduit ou gratuitement. ce qui pourrait aussi être le cas d'ismaël et de quasi tous les personnages joués par isabelle huppert. en synthèse : soit le ciné français ne sait pas faire le moindre calcul pour vérifier la cohérence des univers qu'il essaie de créer, soit il imagine que le monde n'est fait que d'héritiers qui profitent du patrimoine forcément accumulé par les parents et grands-parents. tous ceux dont les grands-parents étaient gendarmes, coiffeurs ou porions ne peuvent qu'applaudir et continuer de mesurer leurs mètres carrés. lien permanent catégories : actualité et indignations diverses. 0 commentaire 10h32 02 oct. 2016 dccclxxvii. - en pleuvant, en grenouillant. share tweet j'ai horreur de la pluie faux-cul parisienne. la pluie parisienne est une pluie grenouille de bénitier. une pluie bourgeoise. la pluie qui tombe, mais qui tombe pas vraiment. la pluie qui fait des gouttes, mais bien espacées parce qu'elle ne veut pas gêner - attention, il y a des enfants qui dorment pas loin, hors de question de déranger le voisinage. c'est une pluie plein de retenue bien-pensante. elle tombe parce qu'elle doit tomber, et qu'il est naturel qu'elle tombe. elle comprendrait même pas, cette pluie, que vous puissiez être gênés qu'elle tombe. elle oscille par grosses gouttes chaudasses comme des crachats de vieille fille dans l'air et vous écrase un coin de chevelure. c'est qu'elle ne voulait pas trop mouiller, vous comprenez, et si elle s'était mis à tomber à grosse plâtrée comme tombant d'un seau d'ouvrière lavant son carrelage à grande eau, ce serait si inconvenant. alors cette pluie elle se retient. elle ne vous inonde pas. non. elle s'insinue dans l'air, tiède comme aux alentours des autels inondés de cierges, et paf elle vous tombe sur l'épaule. sauf que la goutte est grosse comme une merde de pigeon, et vous éclabousse tout le paletot. c'est qu'elle fait de son mieux. ne vous plaignez pas, c'est bien inconvenant. la pluie parisienne glisse devant vous genre "excusez-moi d'exister", elle se fait discrète en souris d'église. de la fenêtre, thé à la main, vous ne la voyez pas. vous ne la devinez même pas. vous apercevez au mieux le sol humide, mais le sol est toujours humide à paris. donc vous ne prenez pas de parapluie. et vu que les gouttes sont toujours espacées, il faut quelques mètres à louvoyer dans la tiédeur pour que vous commenciez à vous en recevoir sur la gueule. une grosse dans les cheveux qui coule lentement entre les racines jusqu'au cou pour entrer dans la chemise où elle se love confortablement. c'est qu'elle aime la chaleur. une autre sur le devant de la veste. puis une autre pas très loin, entre veste et chemise. puis une autre sur la manche, à côté de l'épaule. puis une autre. on entend la toile qui claque à chaque goutte, mais non, il ne pleut pas ! il goutte. il goutte parisiennement, à grosses gouttes qui vous humectent, vous trempent, vous assomment, vous délitent et vous font suer dans la chaleur, mais c'est promis il ne pleut pas, on sait se tenir. et pas de parapluie, hein, car le parapluie c'est quand il pleut. mais là ? et puis le parapluie ça gêne. et puis le parapluie là il ferait minable, genre pas fier-à-bras, si vous l'exhibiez juste pour ces quelques gouttes qui résonneraient sur la toile tendue comme des volants de badminton. alors vous marchez sous les nuages bas, épais comme des troupeaux de pigeons, et vous supportez les étrons du ciel. lien permanent catégories : toute référence à julien gracq n'est que du hasard 0 commentaire 07h51 23 sept. 2016 dccclxxvi. - l'illusion du discours. share tweet nous vivons depuis ce début d'année, et pour de nombreux mois encore, dans l'urgence des élections présidentielles. les journaux se focalisent complètement dessus : positionnement d'un tel, petite phrase d'un autre, programme annoncé ou esquissé via un discours. on sent là le microcosme, les journalistes politiques qui font effet larsen avec les mêmes politiques qu'ils sont supposés couvrir. car qui écoute les discours des politiques ? qui peut prétendre honnêtement avoir retenu un élément concret au-delà d'une sorte de synthèse qui émerge dans les écrits journalistiques (l'un se positionnant comme le rassembleur tranquille, l'autre écumant dans l'élect
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